狗仔队也会有浪漫吗，也会有情怀吗？如果问我这个摆了六年八卦，挖了六年隐私的“狗仔队长”，我会毫不犹豫地回答说“有”，只不过这份浪漫情怀不是在你所想象的美好情境下涌现，而总是在浑身疲惫之后，寂寞埋伏之时，飞车追逐之际，镜头闪动之间，在对不可知的事实的探索之中，在捕捉新闻所付出的艰辛之外。
早年看过一部日本推理片《砂器》，两名警探到穷乡僻壤追踪线索，一无所获，无奈下到海边眺望落日下的大海。火车上，中年警探拿出自己写下的徘句给年轻警探看，博得连连称赞。这让我平添一丝暖意，普通警察也可以用自己的那点情怀给繁重枯燥的工作添一番诗意。我们抱怨工作的艰苦，身心的劳累，但如果守住心中的浪漫，坚信那份努力，就能体会到苦中有甜，以苦为乐的滋味。
2003年5月我进入刚创刊的《明星Bigstar》工作，我开始思考内地的娱乐新闻报道怎么做，这时狗仔队和八卦新闻的概念进入我的大脑。8月14日夜，有消息传蹲了一年看守所的刘晓庆将于第二天被释放。凌晨三点我和摄影开车来到了位于京郊小汤山的秦城监狱。凌晨时分，草木无声，冷月无言，望着秦城监狱高大的灰墙，我心里竟然感到了充实，仿佛已经跟刘晓庆对上了话。做记者三年了，这样的经历我还是第一次遇到，这也是我第一次做“狗仔”。那回我们从凌晨三点一直盯到深夜十二点，整整二十个小时，虽没有拍到有价值的图片，但却坚定了我做“狗仔”的信念——这才是记者工作的乐趣和浪漫所在。
做狗仔这几年我最幸运的是，虽然多次攀高走低，翻房越脊，但却没有受过什么伤，而我的搭档却几次挂花流血。最危险的一次是在2004年2月，电影《千机变2》在云南罗源拍摄，我们赶去偷拍，剧组在当地一个自然公园取景，封锁了公园的正门大道，我们只得从一条小路摸了进去，谁知越走道路越崎岖，最后发现小路尽头是一座笔直的山峰，而剧组就在山脚下的一片湖中拍摄，我们费力地攀爬，中途我一失足，从五六米高的山坡“空中飞人”般落入山下一片松软泥泞的稻田，同时听见对面山坡上爆发出笑声，原来围观看戏的山民们被我这一出戏逗笑了，冲着我指指点点。这可是我有生以来最搞笑的一次“行为艺术”。之后我看筋骨无事，暗称侥幸，想平时怎么也不会“摔”出这么高的水平，且还有这么多看客捧场，真有几分浪漫和得意。
是，我体味到的狗仔队的浪漫，总掺杂着几分自虐成分。
另一次“登山”之旅是在去年夏天，周迅和赵文卓等明星拍的《苏乞儿》刚开机，我只知道剧组在北京密云拍摄，就从网上把密云方圆2000多平方公里的所有风景区电话抄下来挨个打去询问，到了地方又发现通往山顶的路已被封锁，让站在半山腰的我们只好躲在草丛后面“望峰兴叹”。第二天，不死心的我们从山峰一侧的峭壁爬行几百米，登上悬崖得以窥见剧组的拍摄场面，看着摄影举机“瞄准”，我则早坐在悬崖上看着山下火柴盒大小的房子，一面后怕，一面心中又升腾起一股豪气，并想起毛主席“无限风光在险峰”的佳句。后来周迅到广州参加活动，一直对被偷拍感到惊异的她特意让同事给我带话：“那么危险，以后再偷拍要注意安全。”
几年中我时时会感到，狗仔偷拍这种工作确实不简单，时时蕴含着“兵法”。我常说狗仔队最怕的是什么？最怕的是被明星发现，那就前功尽弃了，所以必须讲求进退闪躲，跟明星大玩“捉迷藏”。“善用兵者隐其形”，以便拍到最好的照片。比如为了偷拍董卿和她的大款男友，我们先是遭遇失败，然后才迎来成功。每次偷拍前总要先了解地形，踩好点，潜伏好。跟踪董卿前，因为不熟悉地形，动作慢了，丢了车。那天跟上了她，一个下午去了四个地方，每个地方都要“进去”，还要选好拍摄地点和角度，车里，露天，高处，低处，时时注意不能被人发现，每个地点的偷拍都要动番脑筋，这就好比排兵布阵，竟被我在偷拍上用上了，想想，这也挺浪漫。
我不会写诗填词，吟咏风月，做不到《砂器》中那位警探那样，紧张工作之余诌上几句，但我书包里总装着一本古诗词选，时不时也拽两句，减减压，放松一下。前段时间追踪高圆圆于小伟的恋情，前后盯了二十多天，总在深夜扫兴而回，直到偷拍到他们在一起的那一天，我心中油然升起黄仲则的名句：似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵——多切合当时我的心境啊，后来这段还写进了稿子。 |
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