B02┃SPECIAL·特辑 编辑/李千帆 美编/何卓英
时尚年鉴 年度电影时尚风格
 187期时尚报道封面
 时尚附加值
电影在时尚圈所扮演的角色，就好比给衣服上的针脚赋予人生的命运之手。一件全新的纪梵希礼服，只需要几千英镑；而奥黛莉·赫本在1961年《蒂凡尼的早餐》里穿着的那件平肩、无袖纪梵希黑色礼裙，最终以467200英镑售出；一件全新的旗袍不过几百块，一件在《色，戒》里出现过的旗袍，价值5万……因为这已经不是买一件衣服那么简单，而是买一个故事，买这件衣服的灵魂。
电影在时装里的附加值是无可限量的，时装在1961年《蒂梵尼的早餐》里大放光芒，服装设计师和品牌商尽管能把一枚戒指打造得美轮美奂，但我们真正看得见蒂梵尼的展柜中有一个豪华游乐场——它无忧无虑，充满了欢乐，它的钻石闪烁着一个女人对所有美好事物的向往——只能是在电影《蒂梵尼的早餐》。《欲望都市》的成功，已经令那些影迷们直接转换成了时尚拥趸。也因为此，有了《穿PRADA的女魔头》，向我们展示时尚与电影鸡和蛋的血肉关系。 发生在1962年的《发胶》，那时候发胶在欧美国家的疯狂销售，为了让头发固定住造型，发胶就好比城市建设的钢筋水泥。我们的时尚怀旧，我们叫嚣着回归60年代那些时髦人士，大多都没有见过60年代长什么样，也只有在电影里。《发胶》的造型师以地毯搜索方式，找出整整一个区的1962年的毕业相册，那个舞会，毕业的那天，她们真正穿着什么、戴着什么？她们的头发是什么样子的？电影造型师想的只是想要如何让角色更符合电影的角色，这个过程对于普通穿衣者来说，同时也是一个寻找自我的体验。跟风追潮通过电影而显得更有深度和贴近真实，对一件衣服的理解，不再是掂量布料和做工那么简单，也通过电影而有了横切面。 《穿PRADA的女魔头》曾在2007年引起一阵搭配模仿潮，但电影并不是在推销里面展示的香奈儿、阿玛尼，这是一个女孩寻找自我的经历，她的着装也有着角色转换的作用，你是想成为一个光鲜的时尚编辑？还是一个充满热血的《纽约客》社会记者？在照抄这些搭配时，我们不得不思考这个问题。《丑女贝蒂》则在《加勒比海盗》带着毁灭一切的势头之后，也带来了令人震撼的颠覆，在时尚界工作的丑姑娘，她展示出了她坚决的、不妥协的着装立场，她就是她，不想变成谁，结果，大家都来模仿她。她的着装足以让任何一位经验老到的造型师抓狂，让号称时尚的人们发疯。可是，她就是热门！ 也只有电影或者电视的这些深入人心的形象，才可以给那些自以为是的、亦步亦趋的时尚精英们经历挫折，不断地打破时尚创意和理念。原因只有一个，时尚设计师设计衣服，而电影设计人生。 文 yogi 欢迎订阅南都周刊，邮发代号45-139。网络转载请注明，违者追究法律责任。
电子报编辑：夏之荷
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